燃冰的空间

忘了是在哪个深夜，张楚那一句“哦!姐姐!我想回家，牵着我的手,我有些困了；哦!姐姐!带我回家!牵着我的 手,你不用害怕”陡然冲出喉结，在寂静的夜里响亮的勾勒出姐弟两个弱小的背影。强大的听觉冲击，摇滚自有其忧伤的魅力，张楚的声音有一种说不出的压抑和爆发力。我就永远都忘不了了张楚和张楚的姐姐     也忘了是在哪一天，我看到了海子写的“今夜我只有美丽的戈壁/空空/姐姐/今夜我不关心人类/我只想你”。轻易的就被折服了，最简单的词，带点任性的口气，让我觉得有一股贴心的美。

    姐姐，在这两个孤独孩子心里，是不是很温暖，又很遥远的样子——“面对我前面的人群　我得穿过而且潇洒/我知道你在旁边看着/挺假”“姐姐/今夜我在德令哈/这是雨水中一座荒凉的城”。

    我常常在想，为什么张楚和海子（摇滚和诗都是极端的艺术形态）选择了姐姐作为倾诉对象，而不是母亲或者情人。母亲在张楚那里处于一种缺失状态，似乎酒鬼父亲的凶悍吞噬了母亲。父亲和人群都只是一个模糊的背景，姐姐被凸现出来，尽管姐姐也受伤（被男人侮辱），但是姐姐拥有一种对自己的评价权：我的心跳还很温柔/你该表扬我说今天很听话。她是充满威信的；但是姐姐,同时又是一个弱者，她被男人欺负，眼里有泪水，于是弱小的我又充当了保护者，一个想让姐姐依靠、替姐姐壮胆的男人。姐姐比母亲小了一辈，有着和我平等交流的条件。姐姐也是我倾诉伤痛和表达勇敢的地方。这是一个受伤的小母亲，同时又是一个温情的朋友和恋人的共同体，姐姐的含义相当的丰富，他是恋母情结的另一种存在，但是又显得纯净、温暖。摇滚摧毁权力意志、消解家长权威，于是姐姐取代了母亲，姐姐又是总的意象，也可以象征成熟的女人，后者是摇滚非常喜欢的原型。

    张楚的姐姐带着伤痛，催化张楚们的长大，过早的认识到这个世界的肮脏、虚假。

    海子的姐姐是海子继麦子、村庄之后另一个温暖的所在，诗里的海子是孤独的，他总是一个人面临和他一样孤独的村庄（一个人的村庄），一个人躺在麦田上，一个人在草原尽头和戈壁。但是他从来不承认这种孤独是难耐的，相反，他总是自动弃绝世界，把自己独立出来，竭力表明人的本质就是一个人的存在。姐姐的眼睛就在遥远处注视着他，她使海子在她面前轻易袒露了自己的无助和两手空空，一下子就脱去了冷漠和不合作的外衣，仿佛姐姐一下子击中了他的要害，打碎了惯有的愤怒、诅咒，瞬间变得柔弱。姐姐是海子不设防之地，姐姐的作用就是潜在的引导他走向温情之境，这是不同于母亲隔膜的爱的（中国的传统母亲常常是孩子心域的局外人）。

    姐姐是闯入孤独孩子的温暖武器

    (注：以上所述并不是真实的姐姐，而是虚构的)。

咪咪的一天通常是在一片音乐声中开始，她动一下手臂，就发出丁丁的声音，动一下脖子就发出卡卡的声音，动一下脚就发出啦啦的声音，笑一笑就铃铃一下，今天，这声音组合成一曲轻快透明的风格，因为院子里的那一丛月季花次第开放了，这是咪咪和妈妈一起用一根粗壮的花枝插活的。

咪咪搬把小凳子坐在花坛边，此时的阳光很透明，咪咪听到阳光从太阳那把竖琴里丁叮咚咚地跳出来，忽高忽低，一串串地滑进花瓣里，泥土里，眼睛里。天空充满了声音，空气流动碰撞的声音，鸟儿扇翅说话的声音，白云飘过相遇的声音，叹息似的，耳语似地，包围着咪咪。

月季在静静酝酿着开放的姿态，它在想，怎么打开最美丽，最引人注目，她一点点地试探着外面的空气，最外面的花瓣有点害怕离开里层的花瓣，怕自己会掉下去，当她被命运之手弹开的时候，发出啊的一声，斜躺在了外面，接着发现独自舒展在空气中，里里外外都受着阳光的照耀，很安全，很亮丽，就开心的发出啦啦的笑声。接着里面的花瓣都急于打开了，她们发出刺激的快乐的叫声。

接着每一朵花都发出自己的声音，从容一点的，像耍水袖似地，就发出很悠扬的声音；着急一点的，噗噗两下把自己打开了，声音也短短的，厚厚的；羞涩一点的，半开半闭的，中间那个花骨朵还唧唧喳喳地推着我不开，你开。咪咪不知该怎么向你形容她听到的声音，她们像是一群小可爱，每一片花瓣都藏着音乐，对了，还有叶子和花茎，金色的音乐液体在里面流动，旋转。

小院不大，咪咪的一举一动都被爸妈看在眼里，她托着腮帮，坐在花坛边，像一座小小的雕塑，安安静静的。妈妈难过地对爸爸说：“这个孩子，看着那花出神，她的世界会是什么样子？”她心里迸出两个字：深渊。无声的深渊——这个念头让她痛苦。爸爸说：“咪咪拥有全世界，整个自然都是她的，她有颜色，有感觉，有天空，有花，有我们。我们还要教咪咪识字，学习生活，思考。”唯独，不谈声音。这个省略也是他的致命伤。

花儿的交响曲在咪咪的心里隆重上演着，她简直听不过来，笑脸红彤彤的，眼睛亮闪闪的。